133.二十七

    春雷激荡之后, 绵绵的雨，沉沉的云, 都散开了。春色漫波拿, 粉红深红浅红，各色花卉争先嗅着春意。

    连续狂欢了大约一周，外省或者刚刚开始, 或者正在经历狂暴的风雨，波拿人的生活却好似荡平了的湖面, 虽有涟漪余波，却平静下来了。

    人们有太多深沉的喜悦, 埋在心底, 要与家人在宁静夜晚, 算着将有余禄的账本, 享用着难得丰盛的晚餐，靠着温暖的炉火旁，细细地私语。

    这是一种仰望未来有了亮色的心态。

    唯一能泄露出这在平静湖面下持久的震荡的, 是街头巷尾的报纸。

    仿佛解了封嘴的禁锢，一夜之间，这些小报上的新闻, 劲爆了许多，以至于近乎肆无忌惮。

    雷霆停歇，雨后的芬芳里, 波拿人也终于有了闲情逸致去剧院了。

    皇家剧院的墙上除去《社会修道院》外, 便

    贴着《海港之都》的大幅海报。

    三三两两的观众, 从剧院散出来，嘀嘀咕咕：“我怎么觉得没这么好看啊？讲一群水手、小市民、暴发户，通过远航发家，与当地的强盗战斗，赶走野兽，辛勤建设了一座海边城镇的故事，很好看吗？”

    报纸上也夸得勉强。

    林黛玉对此却不大在意。

    她走到哪里，都有人尊敬地叫道：“安娜女士！”在阿巴特写过的所有戏剧，都被热情的戏迷搬到了波拿。包括她专门为阿巴特写的《海港之都》。

    她早已知道这出戏在波拿的结局。

    《海港之都》，虽然系她为一座城市专门写成，寄托了感激之情。但要论水准，是不如前面几部杂糅百家，取中原之精华的作品的。更不必提故事上的趣味，对于阿巴特以外的人来说，不是很高。

    所以，待人们开始尝鲜的兴致过去之后，这出戏必定会冷落下去。

    但是，她写这出戏，本来为的也不是名利。

    欧内斯特找上门来的时候，她正依在窗前托腮静静地眺望远处。

    “安娜，你在看什么？”

    她却没有回头，只是怔怔地，眼睛有一点儿湿润。

    欧内斯特伸长了脖子，顺着她看的方向，只看到一片片尖尖的屋顶，高远的天云。

    那是东方的方向。

    “你想家了？”欧内斯特挠着头，“也是，你孤身一人来了这里这么久，你家人肯定很想你......”

    “我没有家。”林黛玉说，“我家中七人，祖父祖母，爹妈叔伯兄弟，而今在世的，只我一人了。”

    欧内斯特一惊，连忙道歉：“呸，我这臭嘴，你......”

    “没关系。”她笑了笑，显得很平静，“人世无常，我父母、兄弟，祖父母，早在我童年时代，就一一去世了。十多年了，心湖早平，只道是生来亲缘浅罢了。”

    她这样的平静，反而教欧内斯特更加愧疚，之前只听巴德他们说过安娜的叔叔是个奇人，但也是二十多年前的事了，竟不知道她如此身世堪怜：“那就没有什么旁的亲戚了吗？”

    ......旁的亲戚？林黛玉想起了贾家，不答反问：“你今天怎么找我来了？只闲谈么？”

    “倒不是，是我家名下的那家出版社的主编，死乞白赖地，非让我来问你，愿不愿意再投稿一篇小说。”

    “小说？”

    “嘿嘿，你不知道，你那篇《社会修道院》可算是彻底卖脱了，连续着印了五六回，都还供不应求。从审判日之后，就更不得了。这老菜头，赚钱赚得眼都绿了，生怕你再有稿子投了别家，竟然找到我这说情来了。你要是愿意写，我就叫人去告诉他一声，不愿意，也不用勉强。”

    林黛玉应了，欧内斯特一向心底憋不住话，忍不住好奇，还是问出了嘴：“你到底是为什么西渡？我听巴德说过，你叔叔似乎不是东方的普通人家出身......”

    林黛玉不语。睫毛上下轻忽地闪动了一下。

    “罢了，那我不问了。”欧内斯特也有善解人意的一面，

    欧内斯特才走了没多久，门铃响了。

    楼下的女仆迟疑的声音：“您......是？”

    *

    玫瑰花剧院已经有足足三周，没有收到一个剧作家的稿子了。

    “观众们已经频频来问：为什么这几周都没有别的新戏了。安娜小姐的戏虽然好看，也不能总是演呀。”

    老莱斯利把一张报纸颓废地推开，示意手下人：“你自己看。”

    *

    “呼吁波拿的剧作家，抵制违反三一律的作品？”

    林黛玉蹙眉。

    她一目十行地看了下去：

    “......时间的一致，动作的一致，地点的一致，是从古代时候的悲剧中总结出来的最伟大的条律，没有之一。

    对理性，要服从它的规范，我们要求艺术地布置剧情的发展，；要用一地，一天，内完成的一个故事，从开头直到末尾维持着舞台充实。

    这不是对一出戏剧的普通要求，我认为，应当将它视作对所有戏剧的铁律，就像违反法律的犯人要受到严惩一样，违反铁律者，也应当受到谴责。

    而这位女作家，显然，她是个不遵守艺术的法律的犯人，她从第一部的牡丹夫人开始，就采用了大量不符合三一律的手法。

    她的戏剧里，人物上一刻还在天上，下一刻，却变换到了人间。故事的时间，这一场还在早上，下一场，轻轻地，就闪过了十年。

    我对安娜女士的故事内容很欣赏，但我对她的艺术创作手法做了法官那样的审判：她一日不回归正道，便一日要做艺术的犯人，受到整个戏剧界的谴责。”

    她念出了报纸最后的落款：“宫廷剧作家――布罗瓦。”

    从前在阿巴特也看到过类似的说辞，说她违反了三一律之类，却没有这么严格的抵制过。

    “我们也是没有办法，女士，这位作家是新古典主义的掌门人，他们都是贵族出身，与宫廷往来密切，整个波拿，不，半个卢士特的剧作家，都是这些新古典主义的门徒。”

    老莱斯利派来的主管赔笑道：“我们也是没办法。女士，他们只是坚持三一律，倒不是说反对您的作品的内容，就是告到陛下那――咳，何况现在陛下忙着处理外省的神教的事......何况这些剧作家，也一向是宫廷红人。您看，要不然......改一改？”

    报纸上开始发文抵制她的时间点，差不多是最近。

    她屡次三番被艾伦一世召进宫的时候。

    沉吟。

    “且容我考虑几日。”

    主管被打发走了。

    第二天，欧内斯特收到了一封信，林黛玉寄来的，托他投稿。

    稿子题目，叫做《千年错解――论三一律》。

    *

    “我初来贵地之时，曾经为了钻研戏剧的创作，拜读过泰西千年前一位圣贤关于戏剧的大作――《诗学》。

    也曾研究过当代的各位大家关于戏剧的观点。

    倘若诸位不以我是个外来的小女子而看不起我的话，我这里倒有一言，要诉与诸君一听。

    时间距离这位圣贤的时代已然久远，他从悲剧当中总结的规律仍旧有用。

    但千年演变中，不少人深深地误解了原意。

    据我所知，阁下所说的三一律，是几百年前一位外国学者根据《诗学》中的理论所制定出来的。

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